Un iceberg aleatorio...

Ya que el silencio es el mayor poema que existe, puesto que ninguna palabra o verso es realmente fundamental, el poema no puede evitar la indeterminación. En sí misma, la escarbadura del poema trabaja en dos direcciones opuestas, pues pugna por alcanzar así como por borrar el significado extraído. De esta forma se equilibra en un idioma de doble filo y lo imita en su naturaleza profunda para ser el nombrador y el simultáneo desnombrador de cosas, el contador y el ocultador de proezas, un iceberg aleatorio que ofrece al día sólo la punta mientras se va derritiendo bajo el agua.

Horácio Costa

"Seis puntos para el próximo poema"

Fracta

Antología poética

(FCE, México, 2009)

Antojo de contribuir en algo...

Yo sospecho que la realidad mutable es todo cuanto existe. Le adeudo al hábito de la poesía, aparte de un puñado de fiebres gozosas, la determinación de desembarazarme sin contemplaciones de las pegajosas telarañas que a cada paso tienden ante nosotros los traficantes de utopías. Si algún ideal ha de animar con preferencia mi escritura, se me antoja que sea el de contribuir en algo a que el hombre llegue a ponerse un día a la altura de su capacidad de placer, aunque tan sólo sea de una vez para siempre, y luego muera dando pena de su fortuna a la misma muerte que lo disuelve.

Fernando Aramburu

El artista y su cadáver

(Tusquets Editores, Barcelona, 2002)

Postales del reino de la anomalía...

-Sería oportuno recordar que el tocado o poseído de la gracia o insania de la escritura debería cultivar una prudente y sana desconfianza respecto de sus coetáneos: vivir y actuar en solitario, sin sucumbir al halago ni sufrir de la indiferencia ni hostilidad.

-La literatura -contrariamente a lo que creían hace decenios los espíritus progresistas y a lo que propugnan hoy nuestros programadores culturales- es el reino de la anomalía.

-Ni la historia ni la sociología ni el estudio psicobiográfico ni la exposición puramente estructural aclaran del todo la opacidad de la creación artística: en el mejor de los casos, dichos métodos se complementan sin elucidar no obstante los elementos y puntos irreductibles del texto estudiado. La obra los contiene sin dejarse contener por ellos.

Juan Goytisolo

Ensayos escogidos

(FCE, México, 2007)

Un clásico de verdad...

De nuevo me partió Eros con enorme mazo,

cual un herrero, y en el tempestuoso torrente me templó.

Anacreonte

Poemas y fragmentos

(Textofilia, México, 2009)

* Versión de Mauricio López Noriega

Nos importa creer, pues...

La experiencia consciente opera con una imagen sistemáticamente distorsionada de la realidad. Al parecer, el cerebro llena los huecos y suaviza los bordes filosos de la percepción al crear continuidades ficticias. La experiencia consciente es más como un sueño, una construcción, ficción o fabricación que a la mayoría de la gente le importa creer.

David Livingstone Smith

¿Por qué mentimos?

Las raíces del engaño y el inconsciente

(Editorial Océano, México, 2011)

Ante la más poderosa bestia...

No puedes prever. El azar es, en definitiva, la bestia más poderosa, que aliada al miedo, se convierte en una hidra gigantesca asechando tu existencia. Y tú allí, allí, simplemente porque a alguien se le ocurrió traerte al mundo. ¿Para qué? A mí eso de que cada cual tiene una misión, una meta, de que somos importantes, me parece una soberana estupidez. Uno va por aquí de paso, encontrándole sentido a lo que no tiene. Somos una nota insólita en este anuario de gente que cada año celebra nacimientos y muertes. Y al final, sólo quedas tú con tu empolvada vida.

Cecilia Eudave

Bestiaria vida

(Ficticia Editorial, México, 2008)

Right on the spot...

Quien en el acto de escribir se contempla a sí mismo desde la perspectiva del oficio, no puede menos de preguntarse: ¿todo esto para qué?

Rüdiger Safranski

El mal o el drama de la libertad

(Tusquets Editores, México, 2010)